平成31年の現場その3. コルビジエの設計した美術館でコルビジエの絵を見る

短かった平成31年の参戦現場を振り返るシリーズ、3月。世界遺産の建築で始まりつつも、日本画・江戸絵画が多めの春でした。

ル・コルビュジエ絵画から建築へピュリスムの時代（国立近代美術館）
写真の起源英国（東京都写真美術館）
新北斎展〈前期A・B、後期A・B〉（森アーツセンターギャラリー）
柳宗悦の「直観」美を見いだす力（日本民藝館）
小原古邨〈後期〉（太田記念美術館）
河鍋暁斎その手に描けぬものなし〈前期・後期〉（サントリー美術館）
石川直樹この星の光の地図を写す（東京オペラシティアートギャラリー）
奇想の系譜展〈前期・後期〉（東京都美術館）
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ル・コルビュジエ絵画から建築へピュリスムの時代（国立近代美術館）

見に行ったのが日曜日で、とはいえ雨だったのでそれなりに空いてるだろうと思いきや、チケット売り場にちょっとした列ができてて、日本人はほんとにコルビジエ好きだなあとおもった。人のこと言えないけど。

ル・コルビュジエ絵画から建築へ―ピュリスムの時代 | 世界遺産国立西洋美術館開館60周年記念

会場内は、思ってたより前衛絵画だらけで「なるほどわからん」というかんじだった。どんな展示だったか知りたい人は、アイドルのブログを読んだほうがよい。

ル・コルビュジエ | アンジュルム和田彩花オフィシャルブログ「あや著」Powered by Ameba

あとから出品作品リストを見るに、絵画としての見ものはフェルナン・レジェなどキュビズムの作品だったのかもしれない。ピカソの《静物》がよかった。

あわせて常設展。ふだんは常設に使ってる本館でコルビジェ展をやってるので、なぜなら本館がコルビジェのデザインだからなんだけど、常設展は新館のみの半分になってた。さらに「林忠正」展。

▼ 林忠正―ジャポニスムを支えたパリの美術商｜過去の展覧会｜国立西洋美術館

浮世絵をさんざんヨーロッパに流出させた代わりにリアルタイムで印象派の作品を集めまくるも、日本では印象派が同時的にまったく理解されておらず、せっかくのコレクションが散逸したというエピソードが、まるで絵に書いたように国外で成功した自国民に冷たいやつだな。

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ところでコルビジェじゃなくてコルビジエなんですね（ピザじゃなくてピッツァです的に）。

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写真の起源英国（東京都写真美術館）

黎明期の写真というと銀板写真というイメージだったのだけど、あまり間をおかず現在のネガ・ポジ方式の元祖となる技術がイギリスで開発されていた、ということを初めて知って有意義な展示だった。19世紀後半の英国の建物の美麗な写真などがよかった。

▼ 写真の起源英国 - 東京都庭園美術館

自然の鉛筆

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新北斎展〈前期A・B、後期A・B〉（森アーツセンターギャラリー）

1月から3月にかけて展示替えのたびに見に行ったので計4回。500点近い展示のうち初回だけ展示だったものは見逃したあったきがするけれど、あとはほとんどを見た。

見たからといってどういうこともないのだけれど、何度も何度もイノベイトし直していく北斎という人物の底知れない凄さの片鱗を味わえたのは良かったなとおもう。最終室の晩年の肉筆画が見ものではあったけど、鳥羽絵集のくそふざけた絵がほんとに最高だった。

【公式】新・北斎展

感想はあとに紹介するエントリーでも書いている。

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柳宗悦の「直観」美を見いだす力（日本民藝館）

日本民芸館に初めて入った。キャプションがないとよくわからないということがわかった。

▼ 柳宗悦の「直観」美を見いだす力 - 展示｜日本民藝館

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小原古邨〈後期〉（太田記念美術館）

小原古邨は2018年に再評価のきっかけとなった茅ヶ崎美術館での展示があり、今回はは出ている作品が違うらしい。茅ヶ崎ので期待したほどではなかったという記憶があったんだけど、チラシか何かをやたらぱキレイだなあとおもったので後期のみ。ただし、やはり図録やチラシで見るより本物は圧倒的によいなあ……という感慨には至らず、なんでなんだろう。

▼ 小原古邨 | 太田記念美術館 Ota Memorial Museum of Art

渡辺省亭や柴田是真、そしてこの人などが海外のほうがより人気で、近年になって逆輸入のような形で日本での話題になっているのは、近代日本画のお約束というか革新性、西洋絵画の咀嚼などをあまり意図せず、ただ単純に「キレイな絵」だと感想を抱かれるからということはあるのかなあ、とおもったりしている。